近来，由我国艺术研究院主办、我国艺术研究院工艺美术研究所承办的第四届我国能手工展在北京工艺美术博物馆举办。展览汇集了来自全国的110件（套）匠心之作，包含琢玉、雕镌、金工、髹饰、陶埏、织绣、编结等类别，生动诠释了我国能手工的内在与价值，展示出新年代我国手工艺传承立异的新风貌。

  此次展览以“材美、工巧、器韵、时宜”为规范，经过包容性展示，推进手工艺在现代生活中勃发重生，完成“传统”与“今世”的对话。

  “大氅上的刺绣真美丽……”在北京工艺美术博物馆的展厅中，一件选用传统京绣技艺创造的现代服饰著作《京绣碧泓雲想富有长天秀丽雀裘》足有5米长，孔雀下方花团锦簇，牡丹花和祥云由密到疏延伸至服装的底部，引得观众啧啧称赞。

  我国工艺美术大师陈烈汉的青瓷著作《一路富有》造型丰满匀称，釉色温润清雅。“著作以龙泉瓷土为胎，选用‘浅刻+浮雕’工艺，将白鹭与牡丹结合，涵义‘一路富有’。规划上打破传统，以白鹭与牡丹纹营建的主题画面疏密得当，层次整齐。著作经低温文高温两次烧成，在高温烧制中经过长期保温扫除杂质，构成温润如玉的质感，展示了龙泉青瓷‘材美工巧’的魅力。”陈烈汉说。

  由我国工艺美术大师程美华创造的壁毯著作《丝路花语》引得观众停步欣赏。这是一件运用4种传统技法，交融编、织工艺的蚕丝著作，以“一带一路”为主题，融入鸟、蝴蝶、花卉等元素，经过奇妙构图出现“我国与国际同在地球村”的意象，以艺术方式传递丝路精力。

  “传统工艺的传承并非对形制与技法的简略复刻，而是应发掘传统中‘能与今世对话’的元素，如经过资料特性的深度解读或工艺痕迹的现代出现，让陈旧技艺天然流露出今世质感。”我国艺术研究院工艺美术研究所所长邱春林说。

  展览中，工艺立异成为一大亮点。手工人李可昕的龙纹刺绣著作在传统打籽绣基础上，经过疏松的丝线层次营建出宣纸上墨韵烘托的厚重感，既保留了刺绣的细腻，又赋予著作水墨画的意味，完成了工巧与艺术的平衡。

  来自浙江台州的我国工艺美术大师林霞的著作《涌》则将传统抽纱、垫高绣、乱针绣等针法转化为笼统艺术言语。不同于传统刺绣的写实风格，她的著作以线条与空间的真假比照，使传统针法打破工艺捆绑，升华为独立的艺术符号。这种“从工艺到艺术”的跨过，被邱春林点评为“参透了传统与现代交融的暗码”。

  玉雕范畴的年青艺术家打破“炉瓶、首饰、山子雕”的传统结构，勇于打破资料与工艺的约束。来自辽宁的手工人张庆东经过空间层次处理与灯火辅佐，让玉雕著作《哪吒闹海》具有立体透视感，以写实与适意结合的方法，在神话主题著作中构建浪漫的空间场景，让小玉料出现大气候，展示工艺为意境服务的立异思路。

  本届展览以敞开姿势吸纳多元创造，既有刺绣、玉雕、雕漆等传统类别，也包含纸艺、现代纤维艺术等前锋方式。一件用报纸织造的“礼衣”引发重视，其以低成本资料与设备艺术方式，推翻“宝贵资料等于艺术价值”的传统认知，用朴素的原料诠释现代环保与构思精力。

  “不管是传统工艺的据守者，仍是跨界探究的新人，只需著作能表现中华文明的精力内核，均可在此找到一席之地。”邱春林表明，关于今世创造者的立异实践，展览着重“文明根脉”的重要性。传统工艺的立异有必要据守本乡文明自觉，不管方式怎么新颖，著作都应表现我国人对“材美、工巧、器韵、时宜”的共同了解。

  从宫殿技艺的庄重到街头构思的灵动，第四届我国能手工展以包容性与年代性，勾勒出我国手工艺的立体图景。正如现场一位观众所言：“在这里，传统不再是博物馆里的标本，而是活动的、成长的文明生命力。”

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